千古绝唱曾侯乙—随州擂鼓墩考古发现与文物保护之一

随州曾侯乙编钟等文物的考古发现，被称为“世界第八大奇迹”。穿越2400多年的历史时空，编钟不仅仍能发出天籁之音，且仍发挥着国之重器的作用。而以曾随的相对弱小，在战国诸侯争霸、烽火连天的岁月中，一代曾侯，如何在强楚迅速扩张的处境中，积累并发展了经济与文化高度繁荣的局面？

穿越时空的国之重器

曾侯乙编钟是我国目前出土数量最多、重量最重、音律最全、气势最恢弘的一套编钟，并被专家称为 “一部珍贵的音乐理论论著”、“一部不朽的古代乐律学典籍”。

我们无法想像，在曾侯乙的宫廷中，当时的编钟演奏是一个怎样恢弘的场面。而仅仅在曾侯乙墓庞大的中室乐宫中，这套编钟的亮相，就给人以无比的震撼。这套由19个钮钟、45个甬钟，外加楚惠王送的一件大 钟共65件组成的编钟，足以占满一个现代音乐厅的整个舞台。而且，编钟出土时绝大多数钟体，井然有序地悬挂于编钟架上，在已发掘出的数以万计的先秦墓葬中，仅此一例，不能不说是千载难逢的一个奇迹。

在这套“千年不倒”的“编钟王”上，还刻有关于记事、标音、律名关系的错金铭文2828字，加上钟架横梁、编悬配件上的铭文、磬铭文、磬盒铭文总字数3775字，其内容为先秦乐律的重要资料。据此，说曾侯乙是中国音乐史上的顶级发烧友，当不为过。他将自己对音乐的酷爱，从生前延伸到身后，使我们在两千多年后的今天，得以领略先人悠久灿烂的文化传统，品味穿越时空的历史信息。

曾侯乙编钟，无疑是当时曾随的国之重器，而且，也是我们今天的国之瑰宝、国之重器。

国之重器，自然不会轻易示人。这套编钟出土之后，仅仅演奏过三次。

第一次演奏，是在编钟出土当年的1978年建军节那一天。这第一场曾侯乙编钟原件演奏音乐会，在解放军驻随某部礼堂举行。这是沉寂了2400多年的曾侯乙编钟，重新向世人发出它那雄浑而又浪漫的千古绝响。音乐会以《东方红》为开篇，接着是古曲《楚殇》，外国名曲《一路平安》、民歌《草原上升起不落的太阳》，最后以《国际歌》乐曲落幕。音乐会持续了两个小时，演出结束时，礼堂内一片寂静，良久，人们才如梦方醒，顿时掌声雷动，许多人泪水涟涟。

编钟演奏的成功，在世界上引起强烈的反响，人们纷纷惊叹于这穿越两千多年的旷世奇响。

1984年，为庆祝新中国成立35周年，湖北省博物馆演奏人员被特批随编钟进京，在北京中南海怀仁堂,为各国驻华大使演奏了中国古曲《春江花月夜》和创作曲目《楚殇》以及《欢乐颂》等中外名曲。这是曾侯乙编钟原件的第二场演奏音乐会。

1997年，香港回归祖国，这是中华民族复兴的重要历史时刻，著名音乐人谭盾为庆祝香港回归创作大型交响乐《天·地·人》时，由国家特批再次敲响了编钟。

这是曾侯乙编钟原件的第三场演奏。

但随着演奏的增加，受击较多的钟，尤其是下层的几个大钟，其正鼓部表面黑色的氧化膜渐渐被击去，黄白色的原铜露了出来。

为了保护国宝，自1979年3月开始，在国家文物局主持下，由湖北省博物馆、中科院自然科学史研究所、武汉机械工艺研究所等7家单位联合成立了曾侯乙编钟复制研究组，经过5年反复试验、试制，终于在1984年7月成功地复制出形似声似的全套曾侯乙编钟。迄今为止，全国有曾侯乙全套复制编钟4套，一套在我们随州，每天为游客表演。另两套在湖北省博物馆，和原件在一起。还有一套则远达台湾鸿禧美术馆。

曾侯乙编钟出土后，曾经先后在德国、瑞士、美国、丹麦、日本等十几个国家巡展，但都是只见其形而难闻其声。

重见天日的音乐宫殿

就是这么一个藏着无数国宝的千年古墓，却差一点儿被炸毁。

考古工作者谭维四、邵学海、郭德维及郝勤建、杨济铭等人的叙述，为我们再现了30多年前的惊人发现。

1977年9月，驻扎在擂鼓墩的解放军某空军雷达修理所，因扩建厂房，开山炸石，平整土地。施工过程中，在东团坡红色砂岩的山冈上，发现了一大片质地松软的褐色泥土。泥土下方，还有人工铺砌的大石板。

很快，考古工作者赶到现场。根据原湖北省博物馆副馆长谭维四回忆，随着探孔越打越多，墓坑的范围也越来越清楚，当人们终于找到木椁的边缘，所有人都惊呆了——墓坑呈不规则多边形，有220多平方米；木椁保存完好，规模有190多平方米……这样大的木椁墓在全国尚属首例。

同时，工作人员还发现墓的中部有一个直径0.8米的盗洞，人们的心都悬了起来：“十墓九空”的悲剧会再次重演吗？

1978年5月17日凌晨，大墓揭开。随着重型吊车的轰鸣，第一块椁板离开了墓穴。令人惊讶的是，椁板下存满了混浊的泥水。

据考古学家分析，这座墓穴所处地层位于地下水水平面之下，埋藏后不久地下水就已经渗入，千百年来水面保持在古墓室高度三分之二的水平位置。由于墓室内积水的形成是在盗洞被挖之前，因此可以推断盗墓贼当年无法进入墓室盗走文物。

随着抽水机低沉的声音，一个罕见的地下宫殿呈现在大家面前，15000多件珍贵文物让人眼花缭乱。

从大墓豪华的规格可以判断，墓主为一国之君。

东椁室置放主棺，主棺分内外两层，全部彩绘。主棺的东边有8具陪葬棺，西边门洞旁有一具殉狗棺。

墓中许多青铜器上都有 “曾侯乙作持”或“曾侯乙作持用终”的铭文，兵器上则有“曾侯乙之走戈”、“曾侯乙之用戈”的铭文。据统计，凡铭记“曾侯乙”三字的器物有200多件。尤其是墓中出土的编钟里，有一件 钟，被悬挂于编钟架的正中，上面的铭文明确记载了是楚惠王赠予曾侯乙。上万件文物中以车马兵器最多，其种类之全、数量之众、综合功能之强，前所未见。

随葬规模庞大的乐器中，钟磬铭文有大量乐理乐律铭文，显示了曾侯乙生前对于乐器制造与音律研究的重视程度。墓内还有大量铸造极精的青铜器珍品，及绘画、雕塑艺术、书法精品，并且大量文物并非冥器，而是曾侯乙生前所用之物，多为他亲自督造，说明他兴趣广泛，具有多方面的才华和较高的艺术鉴赏力。

编钟是我国北方考古中较为常见的一种乐器，但曾侯乙墓的编钟却创下了多项记录：它是我国目前出土数量最多、重量最重、音律最全、气势最宏伟的一套编钟，堪称“编钟之王”。

此前，出土编钟最多的，一是建国前发掘的河南辉县琉璃阁60号墓，二是建国后发掘的安徽寿县蔡侯墓，分别出土各类钟29件。曾侯乙墓出土的编钟，多达65件，比前两次发现的总和还多。

这套编钟分3层8组挂在钟架上，直挂在上层的3组叫钮钟，斜悬在中下层的5组叫甬钟，其中最小的一个钮钟高20.4厘米、重量为2.4千克，在演奏中能起定调作用，最大的一个低音甬钟高达153.4厘米、重量为203.6千克，全套编钟总重量在2500千克以上。钟架是铜木结构的，全长10米以上，上下3层，高273厘米，由6个佩剑的青铜武士和几根圆柱承托。

据检测，曾侯乙编钟音质良好，发音相当准确。而且整体不啻是东周时期造型艺术的巨构，气势壮丽恢弘，其秩序感与局部繁丽的装饰相契，犹如一部动人心魄的交响乐章。

世有盟誓的曾楚友好

但墓主人“曾侯乙”却史籍无载。幸有楚惠王赠予曾侯乙的 钟上有铭文:“隹（惟）王五十又六祀……楚王荖（熊）章，乍（作）曾侯乙宗彝……其永口寺用享。”表明此器是楚惠王熊章在公元前433年送给曾侯乙的。曾侯乙墓埋葬的时间当在这一年或稍晚。

楚惠王为什么要赠送曾随国君如此的重器呢？此时的曾随与楚的关系如何？

据《史记·楚世家》记载，惠王在位五十七年，在他给曾侯乙赠送 钟的次年去世。他是楚昭王之子，在位期间，改革政治，与民休息，发展生产，使楚国得以迅速复苏，重又走上争霸行列。越国灭吴后，无力统治江淮、淮北地，楚国趁机扩张至泗水一带。灭杞国（今山东安丘东北），并借机向宋国进攻，由“楚地千里”扩张至“楚地五千里”。
威震四野的楚国国君，在接到了曾国的讣告之后，专门为曾侯乙制作了一套宗彝，作为祭奠的仪礼，让曾侯乙永远享用，这该是何等的礼遇？

随国最后一次见于史籍记载，是在《春秋》经文中的鲁哀公元年 （公元前494年）：“楚子、陈侯、随侯、许男围蔡。”西晋杜预注：“随世服于楚，不通中国，吴之入楚，昭王奔随，随人免之，楚卒复国，楚人怀之，使列于诸侯，故得见经。”

公元前494年，尚是楚昭王在位期间，距离公元前506年楚昭王奔随只过去了12年，以楚昭王 “割子期之心，以与随人盟”的至诚感动与报恩心理，与随结盟，共同行动，并以强楚善待相对弱小的曾随，当不在话下。

5年后（公元前489），昭王病重去世，惠王继位。在其父去世56年、在“昭王奔随”之后73年，楚惠王以专门制作的 钟送给曾侯乙，不仅是为了报答曾随的救父、救楚之恩，也透露出春秋战国年代诸侯争霸，重诺守信、得人心者得天下的致胜之道。

《史记·楚世家》记载：昭王病重……推让自己的大弟公子申做楚王，公子申不答应。又推让二弟公子结，结也不答应。于是又推让三弟公子闾，三弟曾推辞五次，最后，才答应做楚王。楚军将要与吴军交战，庚寅这一天，昭王在军中逝世。子闾说：“昭王病重时，放弃让自己的儿子即位，却推让大臣们做王，我所以答应昭王，是用来宽慰昭王的心意的，当今昭王逝世，我怎么敢忘记君王的一片好心呢？”于是与子西、子綦商量，秘密派出军队堵塞道路，迎接昭王的儿子章，拥立他为王，这便是惠王。

兄弟相让为王，赢得兄弟及臣子们的一片忠心。而一则广为流传的“楚惠王吞蛭愈积血”典故，也显示了楚惠王是如何“仁”而待人治国的：惠王吃饭时，发现酸菜中有一水蛭，考虑到斥责御膳房侍官，而不治其罪，是废了法度而威信不立，斥责而诛之，则庖厨监食者法皆当死，心又不忍，唯恐左右发现，遂吞之。后来，水蛭从楚惠王大便中排出，而他久患心腹之积血的病也随之而愈。

糊涂如将蚂蟥做进酸菜的厨子，楚惠王也不忍加罚；而对于有救父救楚之恩的曾随，惠王自然是尊重有加了。

据遗骸检测，曾侯乙在世约42或45年，与楚惠王相比，自然是不幸英年早逝。但曾侯乙又是幸运的，幸运的是，有其先祖信守诺言，积下了救楚的大德；幸运的是，他也遇到同样信守诺言、知恩图报的楚惠王，使他得以在战火纷飞的年代，在“汉阳诸姬”尽灭而曾随独存的环境中，得到了一方宁静，有国力、有心思铸就了一座辉煌的音乐殿堂。
而正是这极为难得的两种幸运，成就了曾侯乙的千古绝唱。